红颜入诗：古诗词中的美人图鉴
中国古典诗词中，描写美女的作品可谓汗牛充栋。诗人们以生花妙笔，将美人的容貌、神态、气质凝练成永恒的诗行，穿越时空依然熠熠生辉。这些作品不仅展现了古代文人的审美情趣，更折射出不同时代的社会风貌和文化心理。
汉代：质朴自然的审美
汉代乐府诗中已有对美人的生动刻画。《陌上桑》中”秦氏有好女，自名为罗敷”开篇即点明主人公之美，后文通过”行者见罗敷，下担捋髭须”的侧面描写，烘托出罗敷惊人的美貌。这种以旁观者反应衬托主角之美的写法，成为后世常用的艺术手法。
魏晋南北朝：华丽辞藻的堆砌
魏晋时期，赋体盛行，对美人的描写也趋于华丽繁复。曹植《洛神赋》堪称集大成者，其中”翩若惊鸿，婉若游龙”、”秾纤得衷，修短合度”等句，以一连串精妙的比喻勾勒出洛神绝世风采。陆机《日出东南隅行》中”鲜肤一何润，秀色若可餐”则开创了”秀色可餐”这一经典意象。
唐代：雍容华贵的风韵
唐代国力强盛，审美也趋向丰腴华贵。李白《清平调》三首描写杨贵妃：”云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，以花喻人，极尽奢华。白居易《长恨歌》中”回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，更是将杨贵妃的魅惑力表现得淋漓尽致。杜牧《赠别》”娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”则展现了诗人对青春之美的独特感悟。
宋代：含蓄婉约的格调
宋代诗词趋于内敛含蓄。苏轼《洞仙歌》”冰肌玉骨，自清凉无汗”，仅用八字就勾勒出花蕊夫人的清丽脱俗。李清照《醉花阴》”莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，以花喻人，寄托了女词人对美的独特理解。陆游《沈园》中”伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”，则通过追忆往事，表达了对唐婉的无限思念。
元代：清新自然的意趣
元代散曲对美人的描写更趋自然生动。徐再思《折桂令·春情》”平生不会相思，才会相思，便害相思”，直白地表达了对心上人的爱慕。张可久《塞鸿秋·春情》”疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面”，则通过环境烘托出美人的忧郁气质。
明代：细腻入微的刻画
明代诗词对美人的描写更加细腻。唐寅《妒花歌》”昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲语”，以花喻人，惟妙惟肖。王彦泓《无题》”意密形疏自幼闻，情多转似语无文”，则传神地刻画了少女的娇羞情态。
清代：哀婉缠绵的情调
清代诗词常带有感伤色彩。纳兰性德《浣溪沙》”赌书消得泼茶香，当时只道是寻常”，通过回忆往事，表达了对亡妻的深切怀念。曹雪芹《葬花吟》”明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅”，则借花喻人，抒发了对青春易逝的感慨。
这些诗词跨越千年，不仅记录了不同时代的美人形象，更展现了中国人对美的永恒追求。诗人们以独特的艺术眼光和表现手法，将转瞬即逝的美凝固为永恒的艺术形象，让后世得以一睹古人眼中的”沉鱼落雁，闭月羞花”。
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