红颜入诗：历代诗人笔下的女儿情态
中国古典诗词中，描写女孩或少女形象的作品可谓汗牛充栋。这些诗词或描绘少女的容貌姿态，或刻画其心理活动，或借女性形象抒发情怀，构成了中国文学中一道靓丽的风景线。以下撷取历代著名诗人描写女孩的佳作，略作赏析。
汉代乐府《陌上桑》（无名氏）：
“秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。”这首乐府诗刻画了采桑女秦罗敷的形象，通过对其服饰、举止的描写，展现了一位美丽坚贞的民间女子形象，后成为美女代称。
唐代王昌龄《采莲曲》：
“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”此诗描写采莲少女，将少女与自然景物融为一体，罗裙似荷叶，面容如荷花，达到人花难辨的艺术境界。
唐代杜甫《佳人》：
“绝代有佳人，幽居在空谷。”杜甫笔下的佳人形象，既写其”摘花不插发”的朴素之美，又寄托了诗人对高洁品格的向往。
唐代李端《拜新月》：
“开帘见新月，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。”短短二十字，生动刻画了一位对月祈祷的少女形象，其虔诚之态与羞涩心理跃然纸上。
宋代李清照《点绛唇·蹴罢秋千》：
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。”女词人以独特视角描写少女玩罢秋千后的娇憨之态，”和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”更是传神地表现了情窦初开的少女心理。
宋代晏几道《临江仙》：
“记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。”词人追忆歌女小苹的形象，通过服饰、技艺等细节描写，营造出朦胧优美的意境。
清代纳兰性德《浣溪沙》：
“十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边？”描写了一位多才多艺而又多情的少女形象，体现了纳兰词婉丽凄清的风格。
这些诗词中的女孩形象，或明艳，或清丽，或活泼，或幽怨，展现了不同历史时期文人对于女性之美的审美取向。值得注意的是，古典诗词中的女性形象往往承载着文人的情感寄托，并非完全写实。诗人们通过精炼的语言、巧妙的意象，创造出一个个永恒的艺术形象，至今仍能引发读者的共鸣。
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