春暮诗心：历代诗人笔下的暮春咏叹
春暮，这个时节总是带着几分惆怅与温柔。当桃李纷飞、绿肥红瘦之际，诗人们以敏锐的心灵捕捉着季节转换的微妙变化，将那一缕淡淡的哀愁与对生命轮回的感悟，凝结成千古传诵的诗句。
宋代词人晏殊在《浣溪沙》中写道：”一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”这首词以”花落去”与”燕归来”的对比，道出了春暮时节物是人非的感慨。晏殊作为北宋婉约词派的代表，其词风含蓄典雅，这首作品正是通过暮春景象，表达了人生无常的哲思。
苏轼的《蝶恋花·春景》则展现了另一种春暮情怀：”花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”东坡居士以豁达的胸襟看待春逝，在”柳绵吹又少”的惋惜中，又见”天涯芳草”的希望。这种超脱的意境，正是苏轼历经政治风波后依然保持乐观的人生态度。
南宋女词人李清照的《如梦令》以女性特有的细腻描写春暮：”昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”这首小令通过对话形式，以”绿肥红瘦”四字精妙地概括了暮春特征，展现了易安居士对自然变化的敏锐观察。
唐代诗人杜甫在《曲江二首》中写道：”一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”诗圣以沉郁顿挫的笔调，将个人身世之悲与春暮之景融为一体，体现了杜诗”沉郁顿挫”的典型风格。
王维的《晚春严少尹诸公见过》则呈现了禅意般的春暮：”草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。世事浮云何足问，不如高卧且加餐。”摩诘居士以画家之眼观物，在简淡的景物描写中蕴含禅理，展现了其”诗中有画，画中有诗”的艺术境界。
韩愈的《晚春》别具一格：”草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”昌黎先生以拟人手法写草木争春，在幽默中见哲理，体现了其诗歌创作中”以文为诗”的特点。
宋代诗人黄庭坚的《清平乐·春归何处》写道：”春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。”山谷道人以问春寻春的构思，表达了对美好事物逝去的留恋，构思新颖，体现了江西诗派”点铁成金”的创作理念。
这些春暮诗词，或感伤，或豁达，或含蓄，或直白，但都凝聚着诗人对自然、对生命的深刻感悟。它们如同一个个时光的切片，让我们得以窥见古人面对季节更替时丰富而细腻的心灵世界。在这个绿肥红瘦的时节，不妨品读这些诗句，感受那份穿越千年的春暮情怀。
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