秋色入诗：那些惊艳了千年的秋景名句
秋，在中国古典诗词中是一个永恒的主题。诗人们或以秋寄愁，或以秋言志，或以秋绘景，留下了无数脍炙人口的名篇佳句。让我们穿越时空，一同品味那些惊艳了千年的秋日诗情。
唐代诗人王维在《山居秋暝》中写道：”空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”这首诗描绘了一幅清新淡雅的山居秋暝图。新雨初霁，空山如洗，明月透过松枝洒下清辉，泉水在石上潺潺流淌。王维以画家之眼捕捉秋景，用诗人之心感受秋意，创造出一个空灵静谧的意境。
杜甫的《登高》则是另一番秋日气象：”风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”诗人登高望远，但见秋风劲急，天宇高远，猿声哀切。江水奔流不息，落叶纷纷而下，构成一幅壮阔而略带悲凉的秋景图。杜甫以其沉郁顿挫的笔力，将个人身世之悲与家国情怀融入秋景描写，感人至深。
杜牧的《山行》展现的是秋日的明丽：”远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗人沿着蜿蜒的山路前行，在白云缭绕处发现人家。最妙的是后两句，因为喜爱枫林晚景而停车观赏，经霜的枫叶竟比二月的鲜花还要红艳。杜牧以鲜明的色彩对比，写出了秋日枫林令人陶醉的美。
李商隐的《夜雨寄北》则借秋雨抒怀：”君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”秋雨绵绵，池水渐涨，诗人独处异乡，在雨夜思念远方的亲人。诗中”巴山夜雨”的意象，既写实景又寓深情，成为表达离情别绪的经典场景。
宋代词人范仲淹在《苏幕遮·碧云天》中写道：”碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”开篇即以”碧云”、”黄叶”勾勒出高远明净的秋日景象，天高地阔，水波浩渺，寒烟笼罩，构成一幅苍茫辽阔的秋色图。范仲淹以将军之笔写词，其秋景描写也格外雄浑大气。
柳永的《雨霖铃》则是另一种秋日情调：”寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”秋蝉哀鸣，暮色苍茫，骤雨过后，离别在即。柳永将秋日的凄凉与离别的伤感融为一体，创造了缠绵悱恻的意境。
苏轼的《水调歌头·明月几时有》虽非专写秋景，但”转朱阁，低绮户，照无眠”的秋月，”人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”的感悟，都透着秋日的澄澈与哲思。这位旷达的词人，即使在描写秋景时也带着超然物外的气度。
李清照的《醉花阴》写尽秋日闺愁：”薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”重阳时节，薄雾浓云，长日无聊，夜半枕席生凉。女词人以细腻的笔触，将秋日的寂寥与思念写得婉转动人。
马致远的《天净沙·秋思》堪称秋景描写的绝唱：”枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”短短二十八字，连用九个名词性意象，勾勒出一幅萧瑟苍凉的秋日黄昏图。游子漂泊的愁思与秋景的凄凉相互映衬，产生了强烈的艺术感染力。
从王维的空灵到杜甫的沉郁，从杜牧的明丽到李商隐的婉约，从范仲淹的雄浑到柳永的缠绵，从苏轼的旷达到李清照的细腻，再到马致远的苍凉，历代诗人笔下的秋景千姿百态，各具风神。这些名句不仅描绘了秋天的自然景象，更寄托了诗人的情感与哲思，成为中国古典诗词宝库中璀璨的明珠。每当秋风乍起，黄叶飘零，这些诗句就会浮现在心头，让我们与古人一同感受那份穿越时空的秋日情怀。
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