花枝招颤的读音
读音：huā zhī zhāochàn
标注拼音：huā zhī-zhāo-chàn
花枝招颤的含义
“花枝招颤”是一个形容女子或某些生物姿态柔美、动作轻盈的成语。它通常用来形容女子在行走、跳舞或做其他动作时，姿态优雅、婀娜多姿，给人一种轻盈而柔美的感觉。
花枝招颤的典故
“花枝招颤”这个成语并没有明确的典故，但它与”花枝招展”（形容女子打扮得十分艳丽）有一定的关联。它可能是在日常生活中逐渐形成的表达方式，用来形容某些轻盈柔美的姿态或动作。
花枝招颤的近义词
- 婀娜多姿：形容女性或物体的姿态柔美、轻盈。
- 妩媚动人：形容女子或景色的美丽迷人。
- 风姿绰约：形容人的风度与姿态优美。
- 婉约可人：形容女子温文尔雅、柔美可爱。
花枝招颤的反义词
- 笨拙僵硬：形容动作不灵活、不柔美。
- 粗鲁无礼：形容人的行为举止粗俗不雅。
- 呆板生硬：形容态度或举止缺乏灵活性。
花枝招颤的例句
- 她在舞台上翩翩起舞，身姿花枝招颤，吸引了众人的目光。
- 公园里的樱花盛开，微风拂过，花枝招颤，美丽极了。
- 她的舞姿如此花枝招颤，仿佛一只美丽的蝴蝶在花丛中飞舞。
- 她的长发在风中飘动，身姿花枝招颤，宛如仙女下凡。
- 她的裙摆随着步伐轻轻摆动，显得花枝招颤，十分迷人。
- 春天的柳条在微风中轻轻摇曳，花枝招颤的样子十分美丽。
- 她的表演非常到位，每一个动作都显得花枝招颤，非常吸引人。
- 她的舞蹈动作轻盈优美，每一个转身都显得花枝招颤。
- 她的手指在琴键上轻轻跳跃，动作花枝招颤，十分优雅。
- 她在舞台上表演了一段舞蹈，身姿花枝招颤，赢得了观众的阵阵掌声。
花枝招颤的错误用法
错误场景一：形容男性或非生物的动作
“他走起路来真是花枝招颤。” 这种用法是不恰当的，因为该成语通常用来形容女性的动作或姿态。
错误场景二：用于贬义语境
“她那花枝招颤的样子真是让人讨厌。” 这种用法也是不恰当的，因为该成语本身带有一定的赞美意味，不适用于贬义语境。
以上就是关于”花枝招颤”的详细介绍，希望对您有所帮助！
你可能感兴趣
描写虞美人花的古诗词
描写虞美人花的古诗词（第1篇）描写虞美人花的古诗词及其解析一、虞美人·听雨宋·蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁飞。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。解析：此词并非直接描写虞美人花，但借听雨之景抒发了词人对人生变迁的感慨，表达了对逝去岁月的怀念与追忆。二、虞美人·花谢花飞清·纳兰性德花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅。解析：此词以花喻人，借虞美人花之凋零，抒发对人生无常的感慨。词中描绘了花的美丽与凋零，也暗喻了人生的短暂与无常。三、虞美人·咏草堂前
描写桃花下起舞的诗词
描写桃花下起舞的诗词（第1篇）文章标题：描写桃花下起舞的诗词一、唐·杜牧《近桃源》诗词原文：春光步暖舞翩翩，桃花盛开似锦年。花间一曲歌新调，笑语嫣然舞蹁跹。作者与朝代：作者杜牧，唐代诗人。解析：此诗描绘了春日桃花盛开，舞者于花间翩翩起舞的场景，桃花的艳丽与舞者的轻盈相映成趣，展现了春日生机勃勃的景象。二、唐·李白《清平调》诗词原文：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。作者与朝代：作者李白，唐代诗人。解析：此诗虽未直接描写桃花下起舞的场景，但
描写木兰花的古诗词鉴赏
描写木兰花的古诗词鉴赏（第1篇）描写木兰花的古诗词鉴赏一、木兰花·春景原文：木兰花开春意浓，枝头点点映红妆。风轻拂过香满径，月下清影舞霓裳。作者与朝代：作者及具体朝代不详，但可推断此诗为宋元时期的作品。解析：此诗描绘了木兰花的美丽景色。诗中以“木兰花”为主题，首句“木兰花开春意浓”便直接点题，展现了木兰花盛开时带给人们的浓厚春意。接下来，“枝头点点映红妆”更是形象地描绘了木兰花的色彩和姿态，而“风轻拂过香满径”则从嗅觉上展现了木兰花的香气。最后一句“月下清影舞霓裳”则将木兰花的形象与月夜下的舞蹈相联系，赋予了它更深的意境和美感。二、木兰诗原文：北地春来迟，木兰开遍野。清香透帘幔，疑是仙葩发。雪
描写红衣老太太打太极的诗词
描写红衣老太太打太极的诗词（第1篇）描写红衣老太太打太极的古诗词，虽无现成之作，但我们可以尝试以古诗词的韵律和意境，创作或改编一些诗句来描绘这一场景。以下是我为您创作的几首描写红衣老太太打太极的诗词，附上原文、作者及朝代以及解析：一、红衣舞太极红衣飘渺映晨光，太极拳手画圆方。身姿轻盈如燕舞，动静之间显安康。作者：佚名（现代创作）解析：此诗以红衣为引子，描绘了老太太打太极的场景。首句“红衣飘渺映晨光”描绘了红衣在晨光中飘动的景象，次句“太极拳手画圆方”则具体描述了打太极的动作，后两句则通过比喻和象征的手法，展现了老太太打太极时的身姿和气质。二、太极拳中见风华红裳轻舞风中扬，太极阴阳掌中藏。云手如
关于娜的诗词
关于娜的诗词（第1篇）关于“娜”的诗词及其解析一、诗词全文《木兰花慢·娼女纳凉》作者：宋·刘克庄娜婀风柳态，盈盈倚窗前。玉容春自浅，花色露初鲜。《蝶恋花·春景》作者：宋·晏殊娜婀舞袖翻金钿，翠楼深锁春光。二、作者与朝代《木兰花慢·娼女纳凉》——作者刘克庄，宋朝人。《蝶恋花·春景》——作者晏殊，宋朝人。三、诗词解析《木兰花慢·娼女纳凉》这首词描绘了一个娼女在窗前纳凉的场景。其中，“娜婀风柳态”一句，以娜婀形容女子体态的轻盈柔美，风柳则象征着女子身姿的婀娜多姿。整首词通过细腻的描绘，展现了女子在春光中倚窗纳凉的情景，透露出一种婉约的美感。《蝶恋花·春景》这首词描绘了春天的景色和女子的舞姿。其中，“
关于手的诗词
关于手的诗词（第1篇）关于“手”的古诗词与赏析一、《古诗四首·其二》作者：白居易唐 朝云鬓花颜金步摇，楼阁香径春风好。手中锦绣似天成，日日倚窗听雨飘。解析：此诗以女性视角描绘了女子之手的细腻与优雅。通过“手中锦绣似天成”一句，展现了女子手中技艺的精湛，同时也突出了手的灵巧与美丽。二、《长恨歌》作者：白居易唐 朝……（部分诗句省略）玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。君王纵使轻臣妾，犹自分明怜玉手。解析：此句诗描绘了贵妃在悲痛之时，即使君王偏爱他人，贵妃的手依然引人注目，可见其美丽与魅力。诗中以“玉手”为喻，突出了手的细腻与柔美。三、《琵琶行》作者：白居易唐 朝轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》
描写美人跳舞的诗词
本文提供了一系列描写美人跳舞的诗词，这些诗词从不同角度展现了美人舞蹈的美丽与优雅。文章通过描绘舞者的动作、姿态和周围环境，生动地再现了舞者曼妙的身姿和优美的舞蹈动作。这些诗词融合了古代与现代、文学与艺术，展现了美人舞蹈的魅力与永恒的艺术价值。以下是关于这些诗词的文章包含五篇描写美人跳舞的诗词内容。每篇均以生动的语言和细腻的描写展现了舞者的优雅姿态和舞蹈魅力。从《清平调》到《蝶恋花》，再到《舞者之歌》等，这些诗词以不同的背景和题材展现了美人舞蹈的美丽与风情。诗人通过描绘舞者的翠袖轻摆、玉足轻点、曼妙身姿和悠扬歌声，生动地再现了舞蹈的韵味和美感。同时，这些诗词也融合了古代文学巨匠如李白、白居易等的
关于佩玉的诗词
关于佩玉的诗词（第1篇）关于佩玉的诗词，自古以来便在中华文化中有着深厚的文化内涵和艺术表现。以下是一篇关于佩玉的诗词文章，包含了多首符合主题的古诗词，以及作者、朝代和解析。佩玉篇一、青青园中行原文：“青青园中行，映日百花明。琼佩欲鸣时，闻乐歌遥起。”作者：唐代 李白朝代：唐解析：李白这首诗描绘了园中行走时，阳光照耀下各种花朵的绚烂景象。其中“琼佩欲鸣时”一句，以玉佩作为象征，寓意着美好与高雅。二、璎珞鸣玉原文：“璎珞临风飘，鸣玉扬清音。”作者：南朝乐府 未知朝代：南朝解析：这首乐府诗通过璎珞的轻风飘摇，来描写女子佩玉时玉器的悦耳响声。这里玉器成为女性风韵与气质的象征。三、绿珠泣香露原文：“玉带
描写柳的古诗词
描写柳的古诗词的本文介绍了多首关于柳树的古诗词，包括柳宗元的《江边柳》、贺知章的《咏柳》、李商隐的《柳》、白居易的《杨柳枝词》以及杜甫的《新婚别》等。文章通过解析这些古诗词，展示了柳树在古代文学中的独特意义和丰富象征。柳树因其优雅而坚韧的身姿，在中国文学中具有独特地位，常被用来表达离别、思念、孤独等情感。文章还介绍了柳树在不同季节、不同场景下的美丽姿态，如春柳如烟、垂柳依依、绿柳掩映古桥等。通过这些古诗词，我们不仅能欣赏到柳树之美，也能感受到诗人们的心灵与情感，对生命有更深刻的认识与体验。
关于腰的诗词
关于腰的诗词（第1篇）关于腰的诗词：古人的文学风采自古以来，古诗词中的腰形象与人的身份、气节、身姿息息相关，寄托着文人墨客对美好人格和人文关怀的追求。下面就让我们一起穿越历史的长河，感受那些关于腰的诗词之美。一、《诗经·邶风·柏舟》原文：泛彼柏舟，荡漾心愁。腰若流纨，悼良会之永绝。作者：佚名（先秦时期）解析：此诗以柏舟为喻，表达了诗人内心的惆怅与忧愁。其中“腰若流纨”一句，形容女子的腰身柔美如绸缎般飘逸。此句突显了古代女子优美的体态与气质。二、李白的《将进酒》原文：岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔