【本文摘要】：文章介绍了“妩”字的拼音、部首、笔顺和含义。该字用于形容女子、花木等姿态美好可爱，如“妩多姿”和“妩动人”。此外，“妩”字也指美女。
妩的拼音
妩的部首
女
妩的笔顺
𡿨,丿,一,一,一,丿,乚
撇点,撇,横,横,横,撇,竖弯钩
妩的含义
形容女子、花木等姿态美好可爱：～多姿。～动人。
妩的详细解析
形容女子、花木等姿态美好可爱：～多姿。～动人。
妩 [wǔ]
〈名〉
美女
妩,美女。——《玉篇》
你可能感兴趣
关于卿颜的诗词
关于卿颜的诗词（第1篇）关于卿颜的诗词一、西洲曲朝代：南北朝作者：佚名原文：采莲人对锦城游，归去红颜不复留。莲叶深处谁为伴，风送清香到卿颜。解析：此诗以采莲人作为引子，描绘了红颜易逝的感慨。诗中以莲叶为背景，风送清香至卿颜，形象生动地描绘了美丽的容颜。二、长恨歌朝代：唐代作者：白居易原文：汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。……（此处省略部分内容）……玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。解析：白居易的《长恨歌》中多次描绘了杨贵妃的美丽容颜，如“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”
姹怎么读
本文介绍了汉字“姹”的拼音、部首、笔顺，以及其含义和详细解析。“姹”的含义包括美丽、娇艳，同时也可以作为名词，指少女或美女。文章通过形声字的方式，从女宅声，展示了该字的起源和演变。
捧心西子是什么意思
"捧心西子"是一个形容女子美丽动人的成语，源于古代故事，用以形容女子容貌娇艳、神态娇羞。其含义包括女子娇弱、美丽如西施等美女。典故源于一位美丽女子的娇羞神态和柔弱姿态。近义词包括娇艳欲滴、婀娜多姿等，反义词为丑陋无比、粗俗不堪等。使用时应避免错误用法，如用于男性或不相关语境，发音或拼写错误，以及与其它类似成语混淆使用。该成语用于形容女性美丽，使人陶醉。
环肥燕瘦是什么意思
环肥燕瘦是一个成语，用来形容女子形态各异的美，源自唐朝杨玉环的丰满体态和汉朝赵飞燕的纤细身材。这个成语用来形容不同风格的美，也泛指各种形态的美。它包含了千姿百态、美不胜收、婀娜多姿等近义词，与千篇一律、一成不变等反义词相对。在文学作品、电视剧、画作等领域中，环肥燕瘦常被用来形容女性的美丽。然而，在使用这个成语时需要注意不要滥用或误用，避免用于非人的事物或情境，以及随意搭配其他词语或成语。
柳腰花态是什么意思
柳腰花态是一个形容词短语，用来形容女子苗条的身段和娇柔的姿态，也用以描绘美好景色或事物。源于古代文学作品，最早可追溯到唐代诗歌。该词汇的近义词包括婀娜多姿、风姿绰约等，反义词为粗鲁无礼、僵硬呆板等。例句中常用来形容女性的舞姿、身材和花园美景。但需注意，柳腰花态通常用于形容女性的身姿和姿态，不适用于男性或非人类事物，且应避免在贬义语境中使用。
楚楚动人是什么意思
楚楚动人的读音拼音为chǔ chǔ dòng rén。这个形容词短语用来形容人或事物的清秀、秀美、惹人喜爱。其含义源于古代的楚国文化和楚地的秀美景色，没有明确的典故出处。楚楚动人的近义词包括亭亭玉立、婀娜多姿、妩媚动人等。反义词有丑陋不堪、呆板无趣、俗气十足等。该词语可以在多种语境中使用，如描述晚霞下的身影、花儿姿态、穿着打扮、画作中的女子形象等。然而，需要注意避免错误用法，如用于非人的事物、用作动词以及语境不当等情况。
分花拂柳是什么意思
分花拂柳是一个成语，读音为fēn huā fú liǔ。该成语形容女子轻盈优美的步态或春天的生机勃勃景象。其源自古代文学作品中对女子步态的描写，常用于形容女子如风掠过花朵和柳枝般的美丽姿态。近义词包括轻盈曼妙、婀娜多姿等。反义词为笨拙蹒跚等。在使用时需注意成语的场景和语境，避免误用。
风姿绰约是什么意思
本文介绍了“风姿绰约”这一形容词短语的读音、含义、典故、近义词和反义词。风姿绰约用来形容人的姿态优美、风度翩翩、气质高雅。该短语没有明确的典故出处，但常用于古代诗词中形容女子美貌和气质。其近义词包括婀娜多姿、妩媚动人等，反义词有丑陋不堪、呆板无趣等。使用风姿绰约时需注意避免不当使用场合、用词不当和搭配不当等错误用法。本文通过多个例句展示了风姿绰约的用法，帮助读者更好地理解这一成语。
宠柳娇花是什么意思
宠柳娇花的读音为chǒng liǔ jiāo huā，形容女子容颜娇艳、妩媚，表达赞美与怜爱的情感。成语出处不明确，但从字面意思推测，暗含女子柔美、娇艳、受宠爱之意。其近义词包括娇艳欲滴、婀娜多姿、妩媚动人等。反义词为粗犷豪放、朴实无华、冷艳孤傲等。使用时应根据语境和情感色彩选择，避免滥用或误用。
柔情媚态是什么意思
本文介绍了“柔情媚态”这一形容词短语的读音、含义、典故、近义词、反义词、例句以及错误用法。柔情媚态用来形容人温柔、婉约、妩媚的姿态和情感，通常用来形容女性。在使用时需注意避免过度夸张或不当使用，应根据具体情境和对象适度运用。