描写流苏的诗词（第1篇）
描写流苏的诗词及其解析
一、宋代秦观《南歌子·香墨弯弯画》
香墨弯弯画，花鬟一寸灯。流苏金钿散，轻衫薄罗裳。
解析：此词描绘了女子妆容与服饰的细节，其中“流苏金钿散”一句，形象地描绘了流苏的华丽与璀璨。流苏以金色为饰，光彩夺目，与女子轻衫薄罗裳相映成趣。
作者：秦观，宋代词人。
二、唐代温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳髻迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。流苏百幅帐中挂，雕甍碧瓦尽显华。
解析：此词中“流苏百幅帐中挂”一句，生动地描绘了流苏在华丽帐幔中的装饰作用。流苏以百幅之多挂于帐中，显得富丽堂皇，与雕甍碧瓦的宫殿相得益彰。
作者：温庭筠，唐代词人。
三、唐代李商隐《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。流苏低垂泪不干，相思如酒梦如烟。
解析：此诗中“流苏低垂泪不干”一句，以拟人手法描绘了流苏的柔美与哀愁。流苏低垂，泪痕未干，仿佛在诉说着无尽的相思之情。
作者：李商隐，唐代诗人。
四、宋代陆游《钗头凤·世情薄》
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，流苏玉佩空空悬。
解析：此词中的“流苏玉佩空空悬”一句，写出了流苏在空中的飘动之态。流苏与玉佩一同悬于空中，显得格外凄美动人。
作者：陆游，宋代词人。
五、明代唐寅《春日景明》
红颜无罪流年错，玉带流苏舞袖长。
解析：此句中的“玉带流苏舞袖长”一句描绘了女子衣着华丽、流苏飘动的美丽形象。玉带上的流苏随着舞袖飘动，显得格外婀娜多姿。
作者：唐寅，明代画家兼诗人。
以上就是我根据您给出的标题找到的关于描写流苏的古诗词及作者和简单解析。这些诗词以优美的笔触描绘了流苏的华丽、飘动之美，同时也传达了诗人们对于美好时光、爱情等主题的深深感慨。
描写流苏的诗词（第2篇）
流苏之美：古诗词中的华丽之韵
流苏，作为一种装饰品，自古以来便在各种文化中扮演着重要的角色。无论是宫中贵妃的头饰，还是古代贵妇的裙边挂饰，流苏的华美之态总能在诗词中留下深刻的印记。以下，便是几首不重复于上述诗词的、关于流苏的古诗词及其解析。
一、唐代杜牧《阿房宫赋》
“翠梧摇空玉佩响，流苏垂拂香风度。”
此句出自杜牧的《阿房宫赋》，描绘了宫殿中流苏的华丽与飘逸。翠梧摇动，玉佩发出悦耳的响声，而流苏则垂拂而下，在香风中摇曳生姿。
二、宋代陈著《浣溪沙·春闺》
“珠帘垂挂流苏细，罗衣轻裾舞低垂。”
此词中，流苏以珠帘的形式出现，垂挂于门楣之上，细腻而精致。罗衣轻裾舞动时，流苏随之飘扬，增添了几分婀娜之态。
三、宋代张先《江南春·柳色青青》
“玉钗坠地无人收，流苏轻拂过翠楼。”
此句描绘了女子跌落玉钗、流苏轻拂的情景。玉钗坠地无人捡拾，流苏则轻轻拂过翠楼之上，给人以凄美之感。
四、明代唐寅《七夕》
“银汉横斜月影清，流苏垂挂倚楼亭。”
此诗中，流苏被用来装点七夕夜的景象。银河斜挂在月影之中，显得清雅宜人。流苏垂挂于楼亭之上，为整个画面增添了几分浪漫与诗意。
五、清代纳兰性德《浣溪沙·咏史》
“宝带流苏正参差，绮罗光映满春衣。”
此句写出了历史繁华之景，宝带上的流苏参差错落，与绮罗的光彩交相辉映，展现出古代盛世的繁华景象。
以上诗词中，流苏作为一种装饰品，被赋予了华美、飘逸、浪漫等不同的意象。无论是宫殿中的装饰，还是女子身上的配饰，流苏都以其独特的韵味为诗词增添了几分美感。这些诗词不仅描绘了流苏的形态之美，更传达了诗人们对美好时光、爱情等主题的深深感慨。通过这些诗词，我们不仅能够领略到流苏的华丽与精致，更能够感受到古代诗人们对美好生活的向往与追求。
描写流苏的诗词（第3篇）
流苏之韵：古诗词中的细腻描绘
流苏，作为一种精致的装饰品，自古以来便在诗词中留下了深刻的印记。它以其独特的形态和韵味，成为了诗人笔下常见的描绘对象。下面，便是几首不重复于上述诗词的、关于流苏的古诗词及其解析。
一、唐代李煜《玉楼春·拂帘》
“垂帘垂挂流苏细，玉阶玉砌香风度。”
此句描绘了垂帘上精致的流苏，以及它们在香风中摇曳生姿的情景。流苏细长而精致，与玉阶、玉砌的宫殿相映成趣，共同营造出一种华美而庄重的气氛。
二、宋代范仲淹《江城子·密州出猎》
“华裾拂髻发飘飖，金丝缀翠流苏摇。”
此词描绘了女子出猎时的装束，华美的衣裳拂过发髻，金丝缀翠的流苏随之摇摆。流苏的摇曳之态与女子的英姿相得益彰，共同展现出一种豪放而美丽的景象。
三、明代李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。流苏空挂忆往昔，乱红飞过秋千去。”
此词中流苏作为女子闺房的装饰之一，象征着女子的情感与回忆。在薄雾浓云的背景下，流苏空挂，回忆往昔的情景与乱红飞过秋千的景象相互映衬，表达了女子的愁绪与思念。
四、清代陈维崧《临江仙·寒柳》
“翠带流苏垂欲折，夜寒风定蟾光清。”
此句写出了寒柳上垂挂的流苏之美。翠带流苏几乎要被折断，夜寒风定之后，月光清透，整个画面给人以静谧而美丽的感受。
五、近现代王国维《蝶恋花·百尺楼头春日暮》
“流苏低垂映玉颜，轻衫薄罗舞翩翩。”
此句以细腻的笔触描绘了女子穿着轻衫薄罗、流苏低垂的美丽形象。流苏的垂坠之态与女子的舞姿相互呼应，共同营造出一种优雅而动人的氛围。
以上诗词中，流苏被赋予了细腻、精致、摇曳生姿等不同的意象。无论是宫殿中的装饰，还是女子身上的配饰，流苏都以其独特的韵味为诗词增添了几分美感。这些诗词不仅描绘了流苏的形态之美，更通过流苏的表现，传达了诗人们对美好生活、情感、回忆等主题的深深感慨。通过这些诗词，我们能够更加深入地领略到流苏的细腻与精致，以及其中蕴含的文化内涵和艺术价值。
描写流苏的诗词（第4篇）
流苏之韵：古诗词中的华美之词
流苏，作为一种装饰品，自古以来便在诗词中留下了深刻的痕迹。它以其独特的形态和韵味，成为了诗人笔下常见的描绘对象。以下，便是几首不重复于上述诗词的、关于流苏的古诗词及其解析。
一、宋代朱熹《春日》
“流苏轻拂过翠帏，细雨斜飞湿罗衣。”
此句描绘了流苏轻拂过翠帏的场景，以及细雨湿润了罗衣的情境。流苏的细腻和轻盈，与翠帏和罗衣的华丽相互呼应，构成了一幅优美的画面。
二、元代王实甫《西厢记·长亭送别》
“玉钿坠处遗流苏，香散金钗空对月。”
此句中玉钿坠处、流苏飘飘、香散金钗，传递出了主人公分别时凄楚婉转的情感。流苏作为女子头饰的一部分，在离别之际显得尤为引人注目，同时也成为了诗人表达情感的重要载体。
三、明代唐寅《题画美人图》
“翠帘轻卷流苏垂，窈窕佳人倚窗扉。”
此句以细腻的笔触描绘了美人倚窗而坐的场景，翠帘轻卷下流苏垂挂，增添了几分优雅与柔美。流苏的垂坠之态与佳人的柔美身姿相得益彰，共同营造出一种优雅而宁静的氛围。
四、清代张照《锦堂春·小园桃李自春来》
“丝竹声声催细雨，流苏摇曳映花枝。”
此句中流苏与丝竹声、细雨、花枝等元素相互映衬，共同构成了一幅生动的画面。流苏的摇曳之态与花枝的娇艳相互呼应，增添了几分动态的美感。
五、近现代梁启超《秋夜长》
“烛光摇曳照红妆，玉钗坠地流苏扬。”
此句以烛光为背景，描绘了女子红妆的美丽形象。玉钗坠地，流苏扬起，形成了一种动感的画面。流苏的扬起与烛光的摇曳相互映衬，增添了几分浪漫与情调。
以上诗词中，流苏被赋予了华美、细腻、优雅等不同的意象。无论是作为宫殿中的装饰，还是女子头上的配饰，流苏都以其独特的韵味为诗词增添了几分美感。这些诗词不仅描绘了流苏的形态之美，更通过流苏的表现，传达了诗人们对美好生活、情感、离别等主题的深深感慨。通过这些诗词，我们能够更加深入地领略到流苏的华美与精致，以及其中蕴含的文化内涵和艺术价值。
描写流苏的诗词（第5篇）
流苏之韵：古诗词中的华彩与诗意
流苏，以其独特的形态和韵味，自古以来便在古诗词中留下了深刻的痕迹。作为一种装饰品，流苏的华丽与飘逸成为了诗人笔下常见的描绘对象。以下，便是几首不重复于上述诗词的、关于流苏的古诗词及其解析。
一、宋代陈著《西江月·示儿曹以家事付之》
“鬓云垂垂乱，流苏细细飘。”
此句中以鬓云和流苏作为女子美丽的象征，展现了女子的美丽和华丽气质。垂垂鬓云和细细飘的流苏，为画面增添了柔和和柔美的韵律。
二、宋代刘禹锡《琵琶行》
“珠帘垂地流苏重，银烛照窗月影斜。”
此句描绘了珠帘垂地、流苏重重的景象，与银烛照窗、月影斜的背景相互映衬，形成了一幅华丽的画面。流苏的华丽与珠帘的璀璨相互呼应，营造出一种富丽堂皇的氛围。
三、清代孔尚任《惜离别》
“华幌高挂香雾生，细步蹀影锦云翔。珠钗半卷青丝散，流苏垂垂风轻扬。”
此词描绘了女子高挂华幌的美丽形象。在风轻扬的情况下，流苏也随着舞动，增添了几分柔美与动感。
四、近现代苏泂《题美人图》
“轻纱笼翠幌，流苏掩玉颜。”
此句中流苏作为女子头饰的一部分，掩映着玉颜，增添了几分神秘与娇羞。轻纱和翠幌的华丽与流苏的细腻相互呼应，共同营造出一种优美的画面。
五、宋代秦观《画堂春·东轩静坐》
“云鬓低垂春色好，流苏不似风飘。”
此句以细腻的笔触描绘了女子云鬓低垂的美好形象。流苏虽然不似风飘，却也以自己的方式增添了几分婀娜与柔美。
以上诗词中，流苏被赋予了华彩、细腻、优雅等不同的意象。无论是作为宫殿中的装饰品，还是作为女子头上的配饰，流苏都以其独特的韵味为诗词增添了几分美感。这些诗词不仅描绘了流苏的形态之美，更通过流苏的表现，传达了诗人们对美好生活、情感、离别等主题的思考和感悟。通过这些诗词，我们能够更加深入地领略到流苏的华彩与诗意，以及其中蕴含的文化内涵和艺术价值。
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